作者生平介紹
Tagore Rabindranath (1861-1941)
印度詩(shī)人、哲學(xué)家和
民族主義者，
1913年獲得
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的
亞洲人。泰戈?duì)柍錾诿霞永訝柛鞔鹨伙@貴家庭
,家庭屬于商人兼地主，婆羅門(mén)種姓。祖父和父親都是社會(huì)活動(dòng)家，支持社會(huì)改革。他從小就受到良好的教育和文學(xué)藝術(shù)的熏陶，因而其文藝天才得到了健康的發(fā)展。
13歲即能創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)和頌歌體詩(shī)集 ，14歲發(fā)表愛(ài)國(guó)詩(shī)篇《獻(xiàn)給印度教徒廟會(huì)》。1878年赴英國(guó)留學(xué)，1880年回國(guó)專門(mén)從事文學(xué)活動(dòng)。
1901年，致力于教育改革，創(chuàng)辦了一所新型學(xué)校，傳播印度民族文化，培養(yǎng)學(xué)生的愛(ài)國(guó)思想。1921年，這所學(xué)校發(fā)展成為著名的印度國(guó)際大學(xué)。
20世紀(jì)初，處在英國(guó)殖民統(tǒng)治下的印度人民掀起了爭(zhēng)取民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高潮，泰戈?duì)柗e極投身這個(gè)運(yùn)動(dòng)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他先后10余次遠(yuǎn)涉重洋，訪問(wèn)幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，傳播和平友誼，從事文化交流 。
文學(xué)地位
他共寫(xiě)了50多部詩(shī)集，被稱為“詩(shī)圣”。印度和孟加拉國(guó)的國(guó)歌使用的就是泰戈?duì)柕脑?shī) 。
“泰戈?duì)柺敲霞永膶W(xué)以及印度文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)的開(kāi)拓者。”
他以自己豐富多采的作品開(kāi)創(chuàng)了孟加拉文學(xué)的新時(shí)代，對(duì)印度其他民族的文學(xué)發(fā)展也起了極大的推動(dòng)和促進(jìn)作用。他不愧為印度文壇的泰斗，舉世矚目的偉大作家。
泰戈?duì)柵c中國(guó)
泰戈?duì)柺侵袊?guó)人民的真誠(chéng)朋友，曾嚴(yán)厲譴責(zé)過(guò)日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略。1924年到中國(guó)訪問(wèn)，對(duì)中國(guó)文化給予高度的評(píng)價(jià)。
作家作品
他勤奮好學(xué)孜孜不倦，在60多年的創(chuàng)作生涯中給人們留下了50多部清新雋永的詩(shī)集，13部中長(zhǎng)篇小說(shuō)，100多篇絢麗多采的短篇小說(shuō)，40余部寓意深刻的劇本，以及大量的故事、散文、論著、游記、書(shū)簡(jiǎn)等著作。這位博學(xué)多才的藝術(shù)家還創(chuàng)作了2000多首歌曲和近2000幅美術(shù)作品。文、史、哲、藝、政、經(jīng)范疇?zhēng)缀鯚o(wú)所不包，無(wú)所不精 。
冰心《繁星》《春水》
墻角的花，你孤芳自賞時(shí)，天地便小了。
命運(yùn)如同海風(fēng)，乘著青春的舟，曲折地，飄游地，渡過(guò)了時(shí)光的海。
小說(shuō)
中長(zhǎng)篇小說(shuō)：《四個(gè)人》（1916） ；《沉船》（1906）、《戈拉》（1910）、《家庭與世界》（1916）、《兩姐妹》（1932）
短篇小說(shuō)：《還債》（1891）、《棄絕》（1893）、《素芭》（1893）、《人是活著，還是死了？》（1892）、《摩訶摩耶》（1892）、《太陽(yáng)與烏云》（1894）
短篇小說(shuō)的成就
短篇小說(shuō)是泰戈?duì)柕牡诙€(gè)主要成就，僅次于詩(shī)歌。
泰戈?duì)柺敲霞永膶W(xué)以及印度文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)的開(kāi)拓者。
印度古典梵文文學(xué)極為發(fā)達(dá)，孟加拉民間文學(xué)也絢麗多姿。就散文文學(xué)而言，雖不乏引人入勝的民間故事、寓言、傳說(shuō)、神話等等，但卻沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說(shuō)。在泰翁大量創(chuàng)作短篇小說(shuō)之前，這一體裁在孟加拉文學(xué)中還處于朦朧狀態(tài)。“泰戈?duì)柺敲霞永嬲亩唐≌f(shuō)的創(chuàng)建者。”
戲劇：《頑固堡壘》（1911）、《人紅夾竹桃》（1926）等
散文：《死亡的貿(mào)易》（1881）、《中國(guó)的談話》（1924）、等
他的作品早在
1915年就已介紹到中國(guó)，
1961年為紀(jì)念他的百歲誕辰，人民文學(xué)出版社出版了
10卷本《泰戈?duì)栕髌芳贰?/DIV>
檢查預(yù)習(xí)
1、故事中的喀布爾人是什么身份？
2、喀布爾人是怎樣與小敏妮成為朋友的？
3、喀布爾人因?yàn)槭裁词虑楸煌度氡O(jiān)獄？
4、故事的結(jié)局是怎樣的？
5、在以上問(wèn)題的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)要概括本文的情節(jié).
一個(gè)窮苦的喀布爾小販結(jié)識(shí)了一位富裕的孟加拉作家5歲的小女兒敏妮。小販把對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)獨(dú)生女兒的愛(ài)，全部?jī)A注在敏妮身上。這種愛(ài)使他們跨越了年齡的鴻溝，成了無(wú)所不談的好朋友，并持續(xù)了多年。這種真摯之愛(ài)也感動(dòng)了敏妮的父親。在喀布爾人從監(jiān)獄里出來(lái)看望敏妮時(shí)，他緊縮敏妮的婚禮開(kāi)支，資助喀布爾人回家，盡力使這久出不歸的父親能與自己親生女兒重逢。
1、喀布爾人疼愛(ài)敏妮的原因是什么？
喀布爾人把對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)獨(dú)生女兒的愛(ài)全部?jī)A注在敏妮身上，所以對(duì)敏妮特別疼愛(ài)。
2、文中“我”對(duì)喀布爾人的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化？
“我”一開(kāi)始只是把他當(dāng)作一個(gè)普通的小販看待，所以當(dāng)喀布爾人送干果給敏妮時(shí)，“我”給了他錢(qián)。
后來(lái)發(fā)現(xiàn)他與敏妮成了好朋友，開(kāi)始慢慢改變看法，并相信他對(duì)敏妮不會(huì)有什么威脅，也就放心了。
婚禮上他的到來(lái)，讓“我”有了不好的預(yù)兆，態(tài)度有點(diǎn)冷淡。
直到看到他小心保存的自己女兒的手印，才終于明白了這個(gè)喀布爾人，對(duì)他的所有疑慮都煙消云散，并縮減婚禮開(kāi)支，資助他回家與女兒團(tuán)聚。
3、文中有多處細(xì)節(jié)描寫(xiě)，請(qǐng)找出來(lái)并談?wù)勥@些細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于刻畫(huà)人物、表現(xiàn)作品主題的作用。
例：“他伸手到寬大的長(zhǎng)袍里，掏出一張又小又臟的紙來(lái)……上面有一個(gè)小小的手印， 不是相片，也不是一幅畫(huà)像……當(dāng)他每年到加爾各答街上賣(mài)貨的時(shí)候，他自己的小女兒的印跡總在他心上”。
這一細(xì)節(jié)使人們終于認(rèn)識(shí)了喀布爾人，任何疑慮和擔(dān)心都會(huì)云消霧散，而且會(huì)對(duì)喀布爾人肅然起敬。泰戈?duì)枌?duì)“小小的手印”這一細(xì)節(jié)的渲染，使喀布爾小販這一形象更加血肉豐滿，洋溢著濃厚的生活氣息。生動(dòng)逼真的印象使人終生難忘。仿佛一提到父愛(ài)，便會(huì)使我們想起這個(gè)喀布爾人，想起這一細(xì)節(jié)——它對(duì)喀布爾人愛(ài)子之心的展示，起到不可忽視的作用，更具文學(xué)史的典型意義。
4、這篇文章的主題是什么？是怎樣體現(xiàn)的？
超越階層的深沉父愛(ài)。
在這篇作品里，泰戈?duì)柊迅概母星楹蛯?duì)窮人的同情完美地糅合在一起，挖掘和表現(xiàn)極為深刻。愛(ài)的力量，消除了喀布爾和孟加拉之間迢遙萬(wàn)里的距離，也消滅了富有的作家和貧窮的小販之間地位懸殊的差別，因?yàn)樗麄兌际晴姁?ài)自己女兒的父親！這怎么能不“在人們心靈中喚起善良的感情”（高爾基語(yǔ)）。
藝術(shù)特色
1、細(xì)節(jié)描寫(xiě)：不僅刻畫(huà)出人物的性格，并使文章的主題得以突顯。
2、詩(shī)化風(fēng)格：把抒情詩(shī)和短篇小說(shuō)結(jié)合了起來(lái)，從而抒發(fā)出激蕩肺腑的情感。
泰戈?duì)柖唐≌f(shuō)特色和藝術(shù)成就總結(jié)
短篇小說(shuō)一直是泰戈?duì)栕钕矏?ài)的文學(xué)體裁之一。
16歲時(shí)，他就發(fā)表了第一篇短篇小說(shuō)《女乞丐》
90年代創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的短篇小說(shuō)。這種興致經(jīng)久不衰，直到他生命的最后幾周。60余年他創(chuàng)作了100余篇短篇小說(shuō)（約百萬(wàn)字）。這在短篇小說(shuō)體裁剛在孟加拉文學(xué)中誕生的年代，不能不算是驚人的成果。
從效果方面來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說(shuō)，與浪漫主義的詩(shī)歌一樣，都是最受讀者歡迎的篇章。
泰翁的小說(shuō)，大膽運(yùn)用民間口語(yǔ)，給孟加拉文學(xué)語(yǔ)言帶來(lái)了生動(dòng)活潑的氣息，促進(jìn)了孟加拉現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的形成和發(fā)展。
泰戈?duì)柖唐≌f(shuō)涉及的面極為廣泛，幾乎每一篇都閃耀著作者人道主義精神的光輝。作品中，到處可見(jiàn)真與假的博擊，善與惡的斗爭(zhēng)，美與丑的對(duì)立，愛(ài)與恨的抗衡。作家總是旗幟鮮明地同情弱者，反對(duì)強(qiáng)權(quán)；褒獎(jiǎng)?wù)嫔泼溃H斥假惡丑。他愈是較完美地把愛(ài)和恨有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，把人與人之間的友愛(ài)寫(xiě)得愈真摯和深刻，就愈能激起人們?nèi)ピ骱弈切┢茐挠褠?ài)的勢(shì)力。
